Wolff Audio W1 Mic Pre

AUCUNE REDUCTION D'ECHELLE
Paul Wolff a extrait le préamplificateur micro de la console Wolff pour l’intégrer dans un emplacement, sans rien réduire. Les transformateurs d’entrée et de sortie Cinemag sur mesure sont identiques. Il en va de même pour le chemin de signal contrôlé par relais pour le gain, l’atténuateur, l’alimentation fantôme et le mode ligne, ainsi que pour les deux étages de gain séparés par le fader de sortie. L’amplificateur opérationnel est monté sur socle, ce qui vous permet d’utiliser celui de votre choix.

Paul l’explique ainsi : « À la base, il s’agit exactement du préampli micro de notre console. Mêmes transformateurs, même topologie, même philosophie. Nous ne l’avons pas réduit. Nous l’avons simplement rendu accessible. »

UNE MARGE DE 20 dB AVANT DE MÊME DE TOUCHER UNE COMMANDE
La plupart des préamplis micro intègrent d’emblée un gain dans le circuit. Le W1 part de zéro : en mode « zéro gain », le transformateur d’entrée est atténué de 10 dB et l’amplificateur opérationnel fonctionne à gain unitaire ; ainsi, l’ensemble du préampli se situe environ 20 dB en dessous du niveau de départ de la plupart des modèles. Moins 20 à l’entrée, moins 20 à la sortie. À partir de là, il augmente par paliers de 10 dB jusqu’à +50, avec un réglage de ±6 dB pour affiner le niveau, ce qui vous donne environ 56 dB lorsque la guitare acoustique en a besoin.

POURQUOI LE PAD EST LA DERNIERE CHOSE A UTILISER SUR LE W1
Un atténuateur est un réseau de résistances placé entre le micro et le transformateur d’entrée. Il charge les deux côtés, les deux transformateurs se stabilisent, et le son devient plus précis et plus sec. C’est parfois ce que l’on recherche, c’est pourquoi le W1 intègre un atténuateur à relais.

En général, cependant, on utilise l’atténuateur parce que le préamplificateur est à court de marge dynamique, et on sacrifie le son ample et ouvert d’un micro connecté directement au transformateur juste pour résoudre un problème de niveau.

« Vous pouvez placer un SM57 à deux pouces d’une caisse claire et la frapper aussi fort que vous le souhaitez sans avoir besoin d’un atténuateur, et vous ne perdez rien du son. » Et comme le gain est réglable par paliers et que l’atténuateur est un commutateur, vous pouvez basculer entre les deux et entendre la différence pendant que le batteur continue de jouer.

DRIVEZ L'ENTRÉE. PROTÉGEZ LE CONVERTISSEUR
Le fader est placé entre les deux étages de gain, ce qui vous permet de pousser le côté entrée pour obtenir le son souhaité tout en fournissant au convertisseur un niveau raisonnable. « Pas de problèmes d’impédance. Pas de compromis », comme le dit Paul. Une prise combo Neutrik en façade permet de brancher directement un micro ou une basse, et l’afficheur LED de la console vous offre des repères de référence à −20 et +4, ainsi qu’un indicateur de saturation. Andrew, à propos de l’afficheur : « Vous seriez surpris de voir combien de préamplis sur le marché ne disposent d’aucune indication de niveau de signal. »

SPÉCIFICATIONS
• Préamplificateur monocanal pour micro et instrument, un emplacement FORMAT 500
• Origine du circuit : le même préampli des consoles phares de Wolff Audio
• Transformateurs d’entrée et de sortie Cinemag sur mesure, aux spécifications des consoles
• Op-Amp discret monté sur socle
• Chemin de signal entièrement contrôlé par relais — gain, atténuateur, alimentation fantôme, commutation de ligne
• Gain réglable par paliers de 10 dB jusqu’à 50 dB, réglage de ±6 dB, maximum d’environ 56 dB
• Fader de sortie dédié entre les deux étages de gain
• Entrée combo Neutrik — micro XLR / instrument asymétrique ¼″ (TS)
• Atténuateur de 20 dB et alimentation fantôme +48 V commandés par relais
• Inversion de polarité
• Affichage LED inspiré des consoles — double référence à –20 dB et +4 dB, relâchement intelligent, indication d’écrêtage, atténuation de la sortie lors de la commutation de l’alimentation fantôme