Les alimentations sont souvent négligées et considérées comme allant de soi. Pourtant, une bonne alimentation permet souvent de tirer le meilleur parti des circuits et, inversement, une mauvaise alimentation peut être préjudiciable, en particulier si elle fonctionne à chaud. Cela signifie souvent que non seulement elle n'est pas capable de fournir une alimentation « propre », mais qu'elle peut provoquer le dessèchement des condensateurs et d'autres composants critiques.
Ayant acquis une vaste expérience dans la conception d'une gamme d'alimentations pour les consoles SSL et Neve de grand format, Malcolm a mis ses connaissances à profit pour concevoir une alimentation à haut rendement énergétique et à fonctionnement froid qui ne consomme pas plus d'électricité qu'une ampoule électrique ! La fiabilité à long terme est donc assurée.
Malcolm Toft a toujours eu le mérite de concevoir des égaliseurs au son musical, en grande partie grâce à son expérience d'ingénieur du son et de concepteur de consoles.
L'Equate va encore plus loin, puisque c'est le premier modèle qui inclut des filtres passe-haut et passe-bas balayés, ainsi que le contrôle individuel de quatre autres bandes allant des basses aux hautes fréquences.
L'Equate va encore plus loin, puisqu'il est le premier modèle à inclure des filtres passe-haut et passe-bas balayés, ainsi qu'un contrôle individuel de quatre autres bandes allant des basses aux hautes fréquences.
Lors des tests bêta approfondis, il est rapidement apparu que les filtres passe-haut et passe-bas ajoutaient une polyvalence au contrôle déjà très efficace que le reste de l'égaliseur offrait. Les filtres passe-haut sont particulièrement efficaces lorsqu'ils sont utilisés en conjonction avec les sections d'amplification et de réduction des basses et hautes fréquences. Les combinaisons sont infinies ! L'ajout d'une grande quantité d'amplification de la gamme des basses fréquences entraîne souvent une accentuation excessive des très basses fréquences que les haut-parleurs peuvent avoir du mal à reproduire. En conséquence, le son peut souvent être « mou ». Il est possible d'éviter ce problème en supprimant une partie (ou une grande partie !) des basses fréquences à l'aide du filtre passe-haut.
De même, lorsque de grandes quantités d'amplification de haute fréquence sont ajoutées, elles peuvent souvent mettre l'accent sur trop d'ultra-hautes fréquences, ce qui peut également être désagréable. L'utilisation du filtre passe-bas à balayage permet d'éliminer l'accentuation trop importante des ultra-hautes fréquences.
Comme le montrent les courbes d'égalisation présentées plus loin dans ce manuel, il est possible d'obtenir un modelage large et musical des fréquences, ce qui ne serait pas possible même avec une conception entièrement paramétrique, car celle-ci ne pourrait jamais fournir une bande passante aussi large.
Inutile de dire que nous sommes de fervents défenseurs de l'égalisation analogique plutôt que des « plug-ins », mais comme vous le verrez en utilisant l'Equate, le fait de pouvoir tourner plus d'un contrôle à la fois rend beaucoup plus intuitif l'obtention du son exact que vous recherchez. Appréciez !
Chaque canal de l'Equate permet de contrôler six bandes individuelles dans la plage de 20 Hz à 20 kHz et utilise trois types différents de contrôle de fréquence. Le premier est le contrôle des hautes et basses fréquences (High and Low Shelving). Il est appelé ainsi parce qu'une fois que l'accentuation ou la réduction est appliquée, elle affecte toutes les fréquences au-delà d'un certain point - la référence à la page Signal Flow de ce guide le montre sous forme graphique. L'égalisation en plateau peut être utile lorsqu'une large gamme de fréquences hautes ou basses doit être amplifiée ou atténuée. On peut donc considérer qu'il s'agit d'un contrôle global plutôt que d'un contrôle précis.
Le deuxième type de contrôle est appelé « peaking » et est utilisé pour les gammes moyennes basses et hautes. Comme pour la commande de dégradé, son nom est descriptif, mais son effet sur le signal est tout à fait différent. Il se compose de deux commandes pour chaque section. Comme pour la commande de dégradé, l'une d'entre elles permet d'augmenter ou de réduire le niveau, mais une autre sélectionne la fréquence à affecter. Cela permet un contrôle plus précis car la bande de fréquences affectée est mieux définie. Au lieu d'un contrôle large, l'accentuation ou la coupure monte assez rapidement jusqu'à la fréquence choisie et retombe ensuite. Cela peut s'avérer très utile pour régler une petite zone de fréquences qui doit être affectée.
Le troisième type de contrôle est le filtrage des hautes et basses fréquences et consiste en un contrôle unique pour chaque gamme. Celle qui affecte les basses fréquences est appelée « passe-haut » et celle qui affecte les hautes fréquences est appelée « passe-bas ». Contrairement aux deux autres gammes, ces commandes ne fournissent qu'une atténuation de l'audio et le point de fréquence particulier auquel l'atténuation commence est sélectionné par une commande variable en continu. Ces commandes constituent un ajout particulièrement utile à la gamme de fonctions fournies et ouvrent toute une série de possibilités, en particulier lorsqu'elles sont utilisées en conjonction avec les sections d'étagères haute et basse. Seules, elles peuvent être utilisées pour désaccorder le « grondement » des basses fréquences dans une gamme particulière ou la « sibilance » des hautes fréquences, par exemple. Avec les sections d'étagères haute et basse, ils permettent de créer des combinaisons infinies de mise en forme de la tonalité.
L'Equate est extrêmement polyvalent en raison de la gamme de fréquences qu'il peut contrôler. Comme ses applications peuvent varier de l'enregistrement au mixage, il est pratiquement impossible de guider l'utilisateur avec précision dans son utilisation et son application. L'égalisation (ou contrôle de tonalité) ne doit être utilisée que lorsqu'il est nécessaire d'ajouter ou de soustraire des fréquences à un signal qui est déjà proche de celui qui est requis. L'adage « moins c'est plus » s'applique parfaitement à l'utilisation de l'égalisation. Il est souvent plus efficace d'atténuer les fréquences que de les amplifier. Une erreur fréquente dans l'utilisation excessive de l'égalisation est de penser que le son est meilleur alors qu'en fait, tout ce que vous avez fait est d'amplifier pratiquement toutes les fréquences et c'est tout simplement plus fort !
Le circuit a été conçu avec un gain unitaire. Cela signifie que lorsqu'il est ajouté à une chaîne de signaux, il n'amplifie ni n'atténue le signal lorsque toutes les commandes sont dans leur position par défaut et que l'égaliseur est dans le circuit ou hors circuit.
Caractéristiques
• 8 canaux d'égalisation à 6 bandes avec +/-15 dB de gain
• Son classique de Malcolm Toft
• Les filtres passe-haut et passe-bas balayés augmentent la polyvalence
• Espacement de 500 Series entre les canaux
• Connecteurs Jack et Dsub
• Unité de montage en rack 3U avec alimentation interne
Spécifications
ELECTRICITE
• ENTRÉE
- Impédance : > 10k ohms
- Niveau d'entrée maximum +22dbu
- Réponse en fréquence : 20Hz à 20kHz ±1db
• SORTIE
- Impédance : > 10k ohms
- Niveau d'entrée maximum +22dbu
- Réponse en fréquence : 20Hz à 20kHz ±1db
• BRUIT : <-80dbu 20Hz à 20kHz
• Entrée A.C :
- 100 à 240 volts
- Consommation : 30 Watts
• MÉCANIQUE
- Dimensions : 48 x 13,2 x 17 cm (L x H x P)
- Poinds : 2,5 kg
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